動畫│2019年度動畫音樂推薦

．2019年有追/完食的番組共27部，詳情請至動畫清單觀看
．此篇文章為「個人的主觀評斷」，可能會有所不認同或異議的地方，還請多包涵
．2019年放送之動畫音樂皆列入評選範圍
．依放送時間排序，無關排名

Best Opening Animation of 2019

《モブサイコ100 Ⅱ》

絵コンテ．演出：立川譲

由立川監督親自負責分鏡和演出的OP
除了繼承一期「充滿超能力感的中毒映像」和「驚喜箱」的概念外，今次則是加入「錯視」的要素，二期的視覺圖也有利用這點

開頭運用大量的鮮豔色彩和小物營造出混沌感，進入副歌後採用紅白的用色和流暢和充滿魄力的戰鬥場景營造出整個高潮，最後收束於裝著茂夫的彩色箱盒，搭上歌詞的「Yuor Life Is Your Own」，清楚得透過這幕暗喻茂夫將在二期的成長

モブサイコⅡOP制作秘話
立川監督也有在自己的Blog講述今次的OP製作花絮，有興趣的可以點上方連結進行觀看

《賭ケグルイ××》

絵コンテ．ディレクター：長添雅嗣

演出：いがりたかし

不管是一期還是二期，《狂賭之淵》在OP影像上的製作都相當令人驚豔，如果要說一期由山本沙代所負責演出和分鏡的OP是藝術感滿滿，那麼二期由長添雅嗣所擔當的OP影像則是帥氣和美感兼具

不管是紅黑的基本配色、對稱式構圖、動態圖形的運用，都相當成熟且有質感，查了一下他負責過許多偶像團體和樂團的MV製作，難怪在角色展現上相當有一套XD
沒有在角色上下太重的陰影，與背景和演出的相容感很好，真的是完成度很高的一個OP影像

《約束のネバーランド》

絵コンテ．演出：錦織敦史

由錦織監督所負責分鏡和演出，儘管ダリフラ的帳還是記得很清楚(?)但一碼歸一碼，還是不得不誇錦織監督在分鏡和演出上真的很有一手，從這OP完全可以看出他充分運用他原本身為動畫人設的センス，在人物展現和構圖上都超級好看，搭上UVERworld的歌簡直是潮感滿滿

以罪犯背景來比喻小孩們之於這個世界的定位，最後被關在籠子裡的角色群打破牆壁表示對這個世界體制的衝撞，和未來劇情走向的暗示
個人特別喜歡這個OP在攝影上的光影呈現，尤其是開頭日出升起那幕真的很美

《キャロル＆チューズデイ》

コンセプトアート：上杉忠弘

絵コンテ．演出：BahiJD

可以榮登近3年內動畫中最讓我驚豔的OP，初看的時候真的是被這OP美到一個快哭出來，好好看...未免太好看了吧...

OP請來了參與過《大英雄天團》和《可可夜總會》概念繪的上杉忠弘來繪製，並以上杉忠弘的概念繪為基礎完成了此次的OP，覺得不愧是參與過迪士尼作品也得過獎的插畫家，光是開頭圖斯黛的一枚繪就超級有故事感
輕快的樂曲搭上充滿法式風格的人物線條和異國風味的美術背景和其光影運用，就像是上杉忠弘所繪製的概念繪動了起來一般，每一幕都是藝術看幾遍都不嫌膩😭

一定要大讚一波Bahi JD負責的演出和分鏡，卡洛爾和圖斯黛分別穿梭在街道中的場景，最後兩人會合後運用類似一鏡到底的手法展現出其隨著音樂起舞的身姿，悠閒卻美麗

《BEASTARS》

監督．絵コンテ．編集：加藤道哉

アニメーター．人形：根岸純子、原田脩平

採用人偶的逐格動畫所製作成的OP影像，在去年度也是個人非常喜歡且百看不膩的OP之一

開頭強烈的小號拉開了序幕，在暗夜中追逐著小春的雷格西，緊接著鏡頭拉遠發現兩人站的是路易的角上，意味著路易是影響著小春和雷格西的重要角色，前半段整個分鏡和演出的設計真的令人看得很陶醉

再來迎來轉的地方，暗夜一口氣迎來了光明，兩人在相遇的噴水池共舞，這邊值得注目的是雙方的表情變化非常之生動，很佩服人偶師的職人精神
最後畫面回到原本的暗夜，地上的血灘與紅色的月亮互相輝映，剛才的光明是否只是一場幻夢？相當具有故事性的OP

TVアニメ「BEASTARS」 OPメイキングムービー（ショートver.）
官方在你水管有提供OP的幕後製作花絮，有興趣的可以點上觀看

《PSYCHO-PASS サイコパス 3》

ディレクター．作画：西尾鉄也

記得上次看到西尾鉄也負責執導的OP/ED是《排球少年》二期的ED2，今次的《PSYCHO-PASS 3》的OP也是滿滿的西尾節，對比強烈的單色色彩配置、オシャレ感滿滿的演出、素子式(?)降落都十足令人印象深刻，該說不愧是經手過經典的《攻殻機動隊 S.A.C. 2nd GIG》OP，西尾真的很懂這種SF系動畫的OP要怎麼做才能充滿帥氣感XDDD

還有一點說出來好怕被打(?)但其實心中默默覺得這次的OP不是凛として時雨真是太好了，不否認這團的歌曲本身很不錯但那唱腔我真的不行(爆)

《星合の空》

アートディレクター：生原雄次

絵コンテ：赤根和樹

演出：三宅和男

分鏡是監督的赤根和樹，演出則是副監督同時也是演出好手的三宅和男
儘管劇中並沒有出現太多次，但是個簡單卻令人很有記憶點的OP，中島愛輕柔的歌聲搭上人物的剪影以及淡彩式的畫面渲染，在色彩上的運用相當出色，是個看得令人相當舒服的OP動畫

Best Ending Animation of 2019

《ブギーポップは笑わない》

絵コンテ．演出．作画：斎藤圭一郎

可以說是去年度個人最喜歡的一個ED動畫，從分鏡、演出到作畫都由斎藤圭一郎一人包辦，查了一下資歷感覺尚淺，作品並不是特別多，但由於這個ED實在太過出色所以已經默默開始關注這位新人了XD

整個ED的完成度非常高，除了分鏡和演出外讓我特別讚賞的還有攝影的光影運用
開頭以藤花為主的部分採用白色為主體，後半轉為不吉波普的時候則以黑色為主配色，藤花走在水燈上後來反轉掉入城市中，虛實交換，代表著藤花和不吉波普的雙重身分，最後露出笑容的藤花配上《ブギーポップは笑わない》的字樣更是令人玩味

此ED在人物上採用陰影較少的影繪方式讓我不禁想起了山下清悟的風格，事實上在初看因為有水燈等要素實在是很難不聯想到《來自新世界》的ED1
曲名的〈Whiteout〉意思是因為白色的反光而造成的視線模糊，也很符合這個ED動畫，安月名莉子的歌聲配上ボンジュール鈴木的作曲讓曲子本身也充滿了中毒魔力XD

TVアニメ「ブギーポップは笑わない」特集企画
製作公司的MAD HOUSE有公布此作的許多設定資料，其中包含OP和ED分鏡稿和印象會等等，相當佛心🙏

《どろろ》

絵コンテ．演出．原動画．仕上げ．撮影：コバヤシオサム

イラストレーション：浅田弘幸

由資深動畫人並曾擔任過《NARUTO 疾風傳》的小林治監督所負責的ED，一人包辦分鏡、演出、攝影等工作
相當喜歡這個ED的美術風格，有點油畫的感覺與浅田弘幸的插畫相互輝映，著重於百鬼丸和多羅羅兩人表情和距離的變化也是值得注目的部分

amazarashi 所演唱的〈さよならごっこ〉配上本作的劇情也相當觸動觀眾的內心

《さらざんまい》

絵コンテ．演出．撮影：田島太雄

在《皿三昧》的宣傳PV公布的時候就對實寫和動畫自然融合的畫面所驚豔，正片的ED也跟PV一樣都是與新銳創作家田島太雄合作，他是擅長將Motion Graphics跟實景融合為影像的創作家，不管是配合著音樂所舞動的Motion Graphics還是攝影的光影運用都非常漂亮，同時虛實交雜的概念也很符合本作

不得不說本來對淺草還好，但看完《皿三昧》要不想來個聖地巡禮都難，能藉由劇中的背景設定讓觀眾對此產生親近和共感，這就是以真實的地方做為舞台的魅力之一吧XD

《炎炎ノ消防隊》

絵コンテ．演出．作画．彩色．背景：紺野大樹

從監督到原畫等核心製作陣容都是原SHAFT班底的《炎炎消防隊》，ED是由擔當過《魔法少女小圓》、《物語系列》等SHAFT作品原畫和劇中影繪的紺野大樹，一人包辦分鏡、演出、作畫、背景等工作

開頭就以大量的漂亮靜繪吸住觀眾的目光，色彩上的使用非常漂亮，角色的線條描繪也相當細膩，十足讓人印象深刻，搭上須田景凪的曲子，中毒性十足，是會讓人看了第一眼就完全不想跳過的ED

《ソードアート・オンライン アリシゼーション War of Underworld》

ディレクター．映像制作：大城丈宗(Production I.G)

以《愛麗絲夢遊仙境》為藍本的ED，曲子和映像搭配得完美無缺的典範，唯美的影像搭配LiSA的歌聲和二胡的伴奏，初看真的是被美到說不出話來QQ

負責映像製作的是Production I.G 所屬的大城丈宗，查了一下是Motion Graphics和動畫編集專門，讓我有高評的SAO三期OP1的Motion Graphics和編集也是由他操刀
可能也是因為這樣，覺得這個ED很完美的融合了2D手繪和數位作業，尤其是從轉場的光點到愛麗絲的落下，最後佇立於虛擬之門的收尾可以說是一氣呵成，美輪美奐

最佳OP單曲

最佳ED單曲

最佳插入曲

最佳原聲帶

後記

之所以會分這個動畫音樂推薦文出來是因為個人覺得不管是動畫戲劇還是遊戲，音樂都是構成這些作品很重要的一環，想想我會喜歡接觸動畫和遊戲等媒體作品可能也是因為這些媒體往往都是與音樂相輔相成，對我來說這些媒介也是讓我認識許多音樂人的契機XD

會特別點評OP/ED則是由於在多人分工的動畫當中，OP和ED是最能夠體現該動畫師特色的部分，所以我追番時特別喜歡看OP/ED，以前在網誌打每季動畫雜感的時候也一定會截組圖，這次隔了許久作了OP/ED組圖，果然光是看著就很賞心悅目🥰

2019年度動畫總回顧到此結束，很久沒有打這麼正式(?)的動畫點評文了，如果能讓接觸過這些動畫的觀眾對這兩篇文章的感想有所共感，或是能讓沒看過的人因此提起興趣去接觸，那我就很開心了

在動盪的2020年，現在受到疫情影響許多動畫也都紛紛宣布延期，不管如何都期望疫情能快快平息，讓全世界各產業都能回到正常的軌道上...
不管如何，還是期待2020能與許多好動畫相遇！